从小说技法角度分析：浅谈《海贼王》和之国篇不好看的若干点原因

死神狙击手

从小说技法角度分析：浅谈《海贼王》和之国篇不好看的若干点原因

因为在写金庸小说的技法的论文，在查阅资料的时候，在宋梧刚先生著作的《中国小说传统技法》中，发现了这么一段话:

"通观今日楔子，大都似乎不甚解其义，或不甚知其法。不甚解其义，便常常会搞成或则故弄玄虚，迷惑读者，与后文无大关联，或是毫不传奇，一开始便使人能看透其心肝肺脏，不起楔子的作用；不甚知其法，则往往弄得劳而无功，事倍功半，勉强写成，亦蹩脚之至。常见的是能放而不能收，或收得宽而收得不紧，甚至是无目的的漫天打网——使小说楔子成为与主题无关或关系甚微的笨嘴解说或冗长的场景描写”

这是宋先生在“正楔法”这一章的反面论述。正楔法是指比较传统、正规的楔子手法。楔子指的是戏曲、小说的引子。一般放在篇首，用以点明、补充正文，或者说引出正文或是为正**铺垫。金圣叹指出，《水浒》“以瘟疫为楔，楔出祈禳，以祈禳为楔，楔出天师，以天师为楔，楔出洪信，以洪信为楔，楔出游山，以游山为楔，楔出开碣，以开碣为楔，楔出三十六天罡，七十二地煞，此所谓正楔也”。依据一条环环相扣的线索，从一场瘟疫，到放出一百单八魔星，联系紧密。

不得不说，宋先生的“今日楔子”的论述，确实是现代创作的常见问题。现代创作下，经常由于作者缺乏完整的规划，甚至经常想到哪写到哪，并且后期没有打磨、修订，而导致或前言不搭后语，或挖坑不填，或转折突兀。《海贼王》最近的创作，几乎就把上面说的全犯了个遍，尤其是最近的和之国篇，基本上各个部分都能拆分出这些问题

御田其人事迹，犯的是“故弄玄虚，迷惑读者，与后文无大关联”。早在漫画919回，锦卫门一行和草帽团 团坐在一起议事，锦卫门说起当年的事，似乎要解密了？


正想是什么事呢，好不容易到920（此话标题甚至是“我们都喜欢御田”）一看，原来最关心的内容都到了两话之间的时空裂缝里了？不知道是什么事，只看到一群人在各种激动愤慨，到底是什么事呢？

好，我大概能理解这是人未登场，先壮其势的手法（如《笑傲江湖》里，令狐冲未正式登场前，已由仪琳铺好风光大路）。

然而当时估计想不到，御田要到960话才正式登场，相隔40话，按照三话一休判断，其时已间隔近一年。而御田的悲壮之事，则还要再等到969话
但估计，读者也想不到居然是这么个悲壮法

好吧，尾田想的估计是这个场景的“悲壮”，然而前一图现在已然是御田的代名词。

尾田这个铺垫手法，堪称是名副其实的“故弄玄虚”，然而并没有给御田加上什么分，反而让人觉得920话众人居然没有一个人觉得御田有问题，，奇栽怪哉。加之期间又让白胡子、罗杰这两个极能代表海贼王的人物对御田赞不绝口，简直是迷惑读者。后来的行为和前面的所谓“悲壮”，也即是“无大关联”了。

这么一个传统的经典的人未至声先至的手法，到了如斯田地，果然不甚知其法，则往往弄得劳而无功，事倍功半，勉强写成，亦蹩脚之至。此一节几可作为和之国总评。

大和是“一开始便使人看透其心肝肺脏，不起楔子作用”。无外乎衬托御田得道多助，凯多失道寡助，然后上船的人选之一，给草帽团第十人增加悬念，一眼就看穿就这些，也确实没什么其他作用。


一会写这一会写那，一会和之国一会世界会议；凯多篇打斗，一会写这打打一会写那打打，但无论哪里都没写清楚，没写好。非常明显的“无目的漫天打网"纵观下来，“能放而不能收，放得宽而收得不紧”。或许，从德岛开始，就已经这样了。

yink

比前几个篇章有差距

Ericahah

憋不出东西了，越长的漫画越容易烂尾。几十集就结束的才是精华，和前边的篇章一比较，现在可以是说用坨来表示。

腥红之月亚索

占楼..啊啊啊啊